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  近期,2018“柏林戏曲节在我国”剧目《轻松五章》(图为剧照)露脸北京天桥艺术中心。这部戏曲以一名成人导演辅导7个青少年排演舞台剧的方法,再现了比利时罪犯马克・杜斯特虐童案,作为一部层次丰厚的非典型“纪录剧场”著作,既见严酷的艺术表达,又有不可或缺的青少年心思引导。

  “纪录剧场”在德国、瑞士等国家,已具有不短的前史。这类戏曲常常凭借前史档案、新闻报道等原始材料,将观众与实在国际里发作过的悲惨剧事情衔接,旨在协助社会英勇面临各种应战。由于舞台语汇的根基是开门见山的新闻性言语,“纪录剧场”比较其他戏曲,会让观众发作更多的共情与共识。

  “柏林戏曲节在我国”前两年引入的《一同根底》《国家剧院的拦路虎》就是如此。《一同根底》叙述柏林某剧团出于创造需求,前往前南斯拉夫打开为期三周的“郊野查询”,他们发现的实在前史,放置在上世纪90年代的国际大事情中或许无关宏旨,但对曾在这片土地上日子过的几名剧团成员而言,却牵涉国家的纷争与崩溃,包含他们与亲人生离死别的悲痛回忆。《国家剧院的拦路虎》则让观众与4名演员一同围坐在一张10余米的长桌边上,经过桌上的人事档案、海报传单、私家信函等材料,“步入”一起的前史情境。

  《轻松五章》所运用的材料,却非前史文献,而是学习纪录片常用的“实在再现”方法,将原始材料精心加工成“伪纪录片”的片段。

  戏曲被分成了两个层次:

  舞台正上方的投影屏幕上播映的片段,均由成人出演,内容包含带领民众脱离比利时殖民统治的刚果首任总理帕特里斯・卢蒙巴被比利时国王密议杀戮的经过、杜特斯虐童杀人的部分进程、杜特斯的父亲叙述儿子的生长及与他的联系、受害者爸爸妈妈白费找寻女儿等。

  屏幕下方,小演员们则以仿照的方法重现视频中的全部。此外,他们还要在导演的引领甚至指令下,将与案子相关但未收进“伪纪录片”的内容――比方差人向民众告知探案细节、被杜特斯软禁的女孩的心境、受害者爸爸妈妈得知孩子遇害后的伤心欲绝等,扮演出来,并凭借现在常见于戏曲舞台的“即时拍照”(同步完结拍照、编排与放映)方法,明晰传达给观众。

  孩子们层面丰厚、情感递进的多重扮演,无疑带给观众极为震慑、甚至难以负荷的心灵碰击,使观众更能走进案子本身,考虑悲惨剧发作的个人、家庭、社会甚至国家前史层面的本源,艺术然后体现出改造实际的功用。

  与此同时,《轻松五章》又运用了间离方法:比方,扮演差人的男孩被导演打断提示扮演不要跑偏;扮演受害女孩父亲的另一名男孩无法完结导演的要求边说边哭,只好求助一管药水强行挤下眼泪……这让观众瞬间轻松,不致像观看《一同根底》《国家剧院的拦路虎》时一般沉溺其间,宛如深陷泥淖无力自拔。

  此外,这种“对扮演的扮演”,也能避免小演员们过于“入戏”,由于参演该剧留下不可磨灭的暗影。当孩子们结合本身的生命经历进入人物时,常常会被导演打断,完毕再与导演就之前的扮演进行对话。此种共同的结构使得孩子们可以反反复复看似走进戏里、实则游离戏外,一直以参加游戏的心态演完全剧。创造者对扮演与日子联系的考虑,随之显现。结束标志重生的云朵意象,对孩子们亦有光亮的启示,让他们意识到:违法、逝世与剧中说到的爱情等,虽然暂时归于成人国际,但他们早晚都要面临。经过戏曲来提早体会,能让他们更好地学会维护自己,并对未来的人生有更理性的认知,究竟日子虽然充溢不知道的劫难,但是“阳光总在风雨后”。

  《 人民日报 》( 2018年07月19日 24 版)

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